Dragon vs Alexa

Gunnleik Groven har gjort egne tester og også i samarbeid med Geoff Boyle ( cml) på oppløsning av Dragon  sammenlignet med Alexa. Han har samlet ulike testresultater i  høy oppløsning og har også noen betrakninger rundt hvor høy oppløsning teller og hvor det ikke er så viktig.  Alle testene kan sees  , på han egen blogg. her finner du også mye morro for geeks like him

Følgende er tatt fra hans blog;

To me, an image can technically be broken down to these aspects:

  • Dynamic range
  • Color cleanness
  • Color fidelity/Saturation
  • Resolution
  • Delivery formatAnd as a final parameter:
  • Is the camera available? (!)

All these aspects of an image/camera are part of the matrix that makes us choose one over another for a particular production.
After these (to me) these more emotional points come in:

  • Ease of use on set
  • If it works well for the shot I want to get
  • Price of use (Total, including on-set and post)
  • If I “like it”
  • If it works well with “other” technical parts of the production (like sound and post)
  • Workflow in post and confidence that I get the desired result
  • If it “feels” good
  • Confidence at customer-level

Does resolution matter?

Clipped highlights and unusable lowlights suck. And if you cannot control those, resolution probably takes a diminutive order.
Still, from what we have just seen, even at 1080 delivered and oversampled source-images from both cameras, the higher captured resolution, gives the higher resulting resolution.
So I guess we could conclude:

  • If you can control exposure, originating resolution matters quite  a bit.

Next… When does not in-camera resolution matter that much (soft images scale after all better than sharp images, as a reference to my “Frozen” experience)

  • Resolution does not matter a lot if most of your image is soft

Ouch… That sounds obvious, right?
BUT given the (past) trend of shooting S35mm at T1.3, that actually is a valid point.
When shooting at low aperture, whatever is sharp in the image will appear comparatively sharp, no matter which camera you shoot with.
And the out-of-focus part of the image will inevitably camouflage whatever lack of resolution there is.

I would to some extent argue that the “I shoot everything at T 1.3″ trend is somewhat related to what the cameras are capable of capturing. Lower resolution cameras simply “look better” when a lot of the image is out of focus. (And it is a cost-effective way to compose and clean up shots…)

Lack of resolution becomes distracting when you have a high level of detail in a shot and that is important, and if you get a high level of moire and softness as consequence of camera ability.
Now which shots are these?

To give a general idea, that would be wide shots with tons of important info at higher T-stops.

But that sounds so unfilmic, does it not?

Not really…

Imagine

  • The fighting sequence of RAN (Akira Kurosawa)
  • Anything but the T 0.9 shots by Stanley Kubrick
  • Whatever in “The Dark Knight”
  • The Godfather
  • Anything by Jaques Tati (Thanks Brice!)
  • Acopalypse now
  • Star Wars IV-VI
  • Kinda most of the “classics”

Low T-stops does not equal “filmic” IMHO.
And: With higher T-stops, you need the detail.

The most frequently quoted arguments for high resolution I see are these:

  • Re-framing and stabilisation
  • VFX/Compositing
  • Oversampling to lower formats (like I looked at in the previous chapters)
  • Reduced noise in delivery-image
  • If you need to pull print-size stills from the film-sourced material (Yup, people, including me actually do that…)
Siste innlegg
Odd Geir Sæther, FNF. Bilde hentet fra Cinematekets katalog.
Regissør Trygve Hagen har laget dokumentarfilm om filmfotograf Odd Geir Sæther. Filmen vises på Cinemateket i Oslo lørdag 13. april (..)
Paul René Roestad IMAGO Honorary Member
IMAGO, The International Federation of Cinematographers, holdt sitt årsmøte og generalforsamling i London 14. og 15. februar. Mer enn 50 (..)
Publikum Mandagsfilmen "Narvik"  Frogner kino. Foto. P.R. Roestad FNF
FNF Mandagsfilmen er tilbake førstkommende mandag. Da viser vi Thea Hvistendahls spillefilmdebut «Håndtering av udøde» fotografert av Pål Ulvik Rokseth (..)
DSCF7875
Fredag 2. februar ble det avholdt Årsmøte i Foreningen norske filmfotografer. Årsmøtet er FNFs generalforsamling og øverste myndighet. Regnskapet for (..)
DSCF7721
Lørdag 13. januar 2024 arrangerte den franske filmfotograf-foreningen AFC workshop i Paris. Filmfotograf Ole Andreas Grøntvedt FNF og colorist Christian (..)
DSCF5265
Foreningen norske filmfotografer legger bak seg et år med stor aktivitet. Blant høydepunktene var Oslo Digital Cinema Conference som gjorde (..)
DSCF7140
Lørdag 9. desember arrangerte vi mesterklasse med den amerikanske filmfotografen Ellen Kuras ASC på Filmens hus i Oslo. Dette ble (..)
18x6 meter LED-vegg fra Xvision rigget i Kryptons studio. Egen LED-skjerm i himlingen som kan heves/senkes. Foto: Bjørn Ståle Bratberg, FNF
Den norske filmskolen arrangerte kurs i virtuell produksjon fra 14.-16.november. Kurset ble avholdt i Filmskolens lokaler på Myrens verksted i (..)
f0cd1516-45b7-4dc5-abc3-dbd7629f4c60
Filmfestivalen Camerimage ble arrangert fra 11. til 18. november. Benjamin Loeb FNF var representert i sideprogrammet med «Dream Scenario» (2023) (..)
MV5BNmZhMDZkNjUtZGU3MC00MTBlLThhNDQtMmExN2UxMzAzZDFmXkEyXkFqcGdeQXVyNzUzMDY0NDI@._V1_
Ragnar Lasse Henriksen FNF vant Sølvbjørnen i Berlin for sitt fotoarbeid på det som skulle bli hans eneste utgitte spillefilm. (..)
Ellen-Kuras-Featured
I samarbeid med Dokumentarkonventet har Foreningen norske filmfotografer fått selveste Ellen Kuras ASC over til Norge for to mesterklasser: Lørdag (..)
DSCF5755
Tredje utgave av Mirage Film Festival for the Art of the Real er akkurat ferdig. Festivalen er unik i sitt (..)